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从小五岁开始学习小提琴,师从省歌舞团首席一级演员学习;初中毕业考到了吉林省长影艺术学校,师从长影乐团一级演员学习小提琴;以优秀的成绩考入长春大学音乐学院,师从原吉林省歌舞团乐团首席。

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想让您的孩子学习小提琴吗?想让您的孩子的小提琴拉的更好吗?
August, 2006

多 元 智 能 理 论 概 述 http://www.u2edu.cn/multi/dy1.asp

多 元 智 能 理 论 概 述

加德纳(Howard Gardner)博士是美国哈佛大学教育研究所发展心理学教授,于一九七九年起参与哈佛大学教育研究学院零点方案( Harvard Project Zero ) 的研究计划。该方案企图探讨一个伟大的问题:人类潜能的本质与实现。当时的研究成果,加德纳博士于一九八三年结集成一本名为《心智的结构》( Frames of Mind ) 的书。在这本书中加德纳教授提出人类的智能是多元化的,每一个人都拥有包含语言文字智能——‘有效运用口头语言或书写文字的能力。’、数学逻辑智能——‘有效运用数字和推理的能力。’、视觉空间智能——‘准确感觉视觉空间,并把所知觉到的表现出来。’、身体运动智能——‘善于运用整个身体来表达想法和感觉,以及运用双手灵巧地生产或改造事物。’、音乐旋律智能——‘察觉、辨别、改变和表达音乐的能力。’、人际关系智能——‘察觉并区分他人的情绪、意向、动机及感觉的能力。’、自我认知智能——‘有自知之明,并据此做出适当行为的能力’在内的七种智能。他以“多元智能理论”(简称MI)荣获路易斯维里大学葛罗威麦耶奖,同时获得麦克阿瑟基金会的天才奖。大多数人可以在加德纳多元智能的内涵中发现自己的多项长处,因此在美国社会广受欢迎。

自从一九○五年法国心理学家比奈(Binet)及西蒙(Simon)等人发展出世界上第一个智力测验以来,语言、数学、空间推理能力,已被认为是决定一个人智能高下的标准。加德纳及其同事驳斥传统狭隘的智力理论,指出了至少有七种基本智能的存在。这七种智能代表每个人七种不同的潜能,这些潜能只有在适当的情境中才能充分发展出来。他们特别强调多元智能在学校教育与家庭中的应用,其所论述的内容,比较贴近生活的内容,其理论较为具体。同时他们自己也规划或参与多元智能课程设计、教学与评估的研究,并引用众多的研究成果及经验的事例,也颇具有亲和性。因此,对美国的教育改革影响甚大。亦由于此七种智能被发现普遍存在于人群当中,因此多元智能的理论已广为心理及教育学界所接受。

多元智能理论经过近二十年的发展,到现在美国已经有多所多元智能的学校,但在国内这样的理论还真的很少人知道。不久前加德纳教授又在先前所提出的七种智能之外又加上新的自然观察智能。所以在此我们仍以多元智能来称呼这个理论才恰当,如果有人提到八种智能理论,其实是一样的

铃木教学法(Suzuki Method) http://www.csis.hku.hk/~veronica/suzuki.htm

鈴木教學法(Suzuki Method)於一九四零年代末期在日本由鈴木鎮一(1898-1998)始創的,原先只應用在小提琴上,後來推至其他樂器。

鈴木教學法的基本理念是:

音樂好比一種語言,要掌握一種語言,最好是從小開始學,開始得越早越能把語言掌握得像母語一樣。只要孩子們稍有掌握某種樂器的能力,就可以讓他們學。

在教小孩子的時候,鈴木教學法都不教他們看樂譜(Music Score)或任何音樂理論上的知識(Music Theory),因為那就等如在一個正常的孩子還不會說話之前,便教他寫字和語言文法,那是違反自然的。

鈴木教學法強調讓小孩子先聽音樂。孩子每學一樂曲之前,無論多簡單的旋律,都必先重複聽其錄音。而聽的方法也很講究,不是全神灌注坐在那裡對著錄音機聽,是在最放鬆最自然的狀態下聽,如吃飯、嬉戲、入睡前各種休息或半休息的狀態等。

總之,就是讓孩子在日常生活中,像聽家人談話那樣聽他要學習的音樂。

但試想一想,如果要孩子在家裡經常聽到的是他學習的樂曲,而不是電視機或收音機播放的廣告歌曲、流行曲,那就必須家長通力合作,不厭其煩地在適當情況下為孩子播放音樂,並且也要犧牲許多自己的時間和娛樂。

所以鈴木教學法對家長的要求可說是頗高呢。

鈴木教學法透過潛移默化的方法使孩子在下意識間熟習一首樂曲之後,就讓他在老師指導下憑記憶把樂曲在樂器上奏出,完全不用看樂譜或學樂理,整個過程由聽到模仿就像小孩子學說話一樣。

等到拿起樂器要學那首樂曲的時候,孩子基本上只是學怎樣以最舒適的方法把腦海中的樂曲奏出,而不是學那首樂曲的本身,故往往事半功倍。同時,因為孩子腦海中的樂曲是由名家演奏的,所以他在設法把腦海中的樂曲奏出時,其實是在設法達到他能力範圍內最好的演奏效果。


鈴木教學法訓練出來的孩子程度不一。事實上,不是每個孩子都能適應鈴木教學法。有不少孩子費盡腦力也無法把聽了無數遍的樂曲完整記住。不過,從另一方面講,時下常用的那種先看譜後聽音的樂器教學法,也不是每個孩子都能適應,訓練出的學生表現差異也很大。有不少孩子因看譜能力較弱,在學樂器的初期便被看譜一事拒之門外。在這種情況下,如果能吸取鈴木教學法的精神,不用樂譜而先讓孩子多聽所學習的樂曲,可能會有意外的收穫。

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  • 长期担任小提琴教学, 经验丰富
  • 用培养学生的兴趣,启发学生教学
  • 长期随长影乐团全国巡回演出
  • 大学期间担任学校学生乐团首席
  • 多次参加校内外演出活动
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